世界遗产地的旅游发展通常伴随着社区与当地社会、经济和文化变迁之间的复杂互动(Cohen, 1988; Huo et al., 2023; Hussain et al., 2024; Stringer & Pearce, 1984)。文化的商品化和舞台化表演已成为遗产旅游研究的核心问题。现有研究基于戈夫曼的戏剧理论(Goffman, 1959)和麦克卡内尔关于舞台化真实性的开创性工作(MacCannell, 1973, 1984, 2008),揭示了在游客视角下特定遗产社区内的“前台表演”与“后台现实”的二元逻辑。关于遗产地社区舞台化真实性的研究表明,当前研究经常使用“前台”和“后台”等概念,以及民族志、深入访谈和参与观察等方法,来探讨旅游发展过程中舞台化、商业化和真实性构建等问题(Mkono, 2013; Nunes et al., 2021; Rickly, 2022)。尽管这种方法在微观层面上提供了深刻的见解,但它往往将社区视为一个同质的分析单元,难以捕捉由多定居点系统内的异质性和互动所导致的空间差异。
从空间角度来看,旅游目的地的形成和发展不可避免地会产生相应的吸引区域。当多个旅游社区出现时,它们各自的辐射范围边界往往会经历动态变化,有些区域扩大,有些区域缩小,或者同时增长,从而导致区域空间结构的重组(Leiper, 1979; Yang, 2010; Zhang et al., 2022)。这种空间转变反映了旅游发展过程中遗产地各要素之间的竞争过程,以及这些地点内不同区域的阶段转换过程。遗产社区在空间上的舞台化特征是什么?它们的形成过程又是怎样的?此外,在多个共存社区的地理背景下,其背后的共生逻辑是什么?
在这方面,九寨沟是一个特别具有启示性的案例。自20世纪70年代以来,九个土著村庄一直居住在风景优美的地区而没有搬迁,从而在发展不断扩大的旅游经济的同时保留了悠久的传统(Liu et al., 2018)。数百年来,在壮丽的自然景观背景下,这九个藏族村庄形成了一个具有显著视觉冲击力和体验价值的综合旅游吸引地,其特点是神秘而庄严的藏族佛教文化、充满活力的民族服饰和热情的锅庄舞(Li et al., 2005)。然而,尽管拥有如此独特的文化景观资源,旅游发展过程不可避免地面临文化异化和社区参与不平衡的挑战(Cuong, 2020)。这一现实要求我们在尊重藏族文化神圣性的同时,也要考虑到自然生态系统的脆弱性,努力在“舞台化”展示与“真实性”保护之间找到微妙的平衡。
现有研究主要基于戏剧理论(Goffman, 1959)和舞台化真实性理论(MacCannell, 1973, 2008),大多数研究关注游客视角下单个社区的二元阶段逻辑(Gardiner et al., 2022)。然而,九寨沟的案例表明,当研究范围扩展到多个社区时,村庄之间的舞台化和文化经济共享出现了梯度差异。这种复杂性需要发展一个多层次的舞台模型,以同时分析同一地理空间内不同村庄的多方面互动。因此,为了更好地解释这一现象背后的逻辑,本研究基于空间共生关系构建了一个多层次的舞台模型,建立在现有研究的基础上。通过空间上呈现九寨沟九个村庄的演变过程,它揭示了多维度舞台化的共生关系和特征。此外,它还试图深化舞台化理论在多个社区共存旅游背景下的应用。